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第一章 绪论1

第一节 音乐批评学是一门亟待建立的学科1

一、音乐批评古已有之2

二、音乐批评学的学科属性4

第二节 音乐批评学的学科建设6

一、什么是音乐批评学6

二、音乐批评学的学科定位7

第三节音乐批评学的学科任务8

第二章 音乐批评本体论13

第一节 音乐批评的本体14

一、音乐批评的本体内涵14

二、音乐批评的本质20

三、音乐批评的基本特征25

第二节 音乐批评的对象28

一、音乐作品28

二、音乐家30

三、音乐欣赏者31

四、音乐现象和音乐思潮33

五、音乐理论和音乐批评及音乐批评者34

第三节 音乐批评的主体35

一、音乐批评主体的基本任务35

二、音乐批评主体的社会责任42

三、音乐批评家的素质与修养47

第三章 音乐批评活动论56

第一节 音乐批评的活动构成56

一、音乐批评的视角56

二、音乐批评的文化惯例59

三、音乐批评的传播61

第二节 音乐批评的氛围65

一、音乐批评氛围的构成66

二、音乐批评的争鸣71

第三节 音乐批评的受众81

一、受众对音乐批评的意义82

二、受众的音乐批评立场85

三、受众对音乐批评的影响88

第四章 音乐批评作用论91

第一节 音乐批评的功能91

一、与创作对话92

二、与欣赏互动93

三、与自我交流94

第二节 音乐批评的标准95

一、音乐批评标准的基本性质96

二、音乐批评标准的种类98

第三节 音乐批评的价值113

一、音乐批评对音乐创作的价值113

二、音乐批评对音乐文化建构的价值115

三、音乐批评对音乐欣赏的价值120

第五章 音乐批评观念论127

第一节 音乐批评的观念127

一、音乐批评的观念系统128

二、音乐批评的观念类型131

第二节 音乐批评的系统结构与形态135

一、音乐批评的系统结构135

二、音乐批评的基本形态139

第六章 音乐批评方法论147

第一节 逻辑思辨的研究方法148

一、归纳与演绎相结合的方法148

二、分析与综合相统一的方法150

三、假说与理论相验证的方法152

第二节 一般自然科学的研究方法153

一、比较研究方法153

二、系统论、信息论、控制论相结合的方法156

第三节 边缘学科研究方法158

一、音乐美学方法159

二、音乐社会学方法159

三、音乐心理学方法160

四、音乐人类学方法161

第七章 音乐批评类型论162

第一节 音乐的艺术类型162

一、以音乐产生的声源性质分类163

二、以音乐的时代性和风格性分类165

三、以音乐的美学性质分类167

第二节 音乐的美学类型173

一、美的音乐173

二、反美的音乐175

三、不美的音乐175

第三节 音乐批评的类型176

一、评介类的音乐批评177

二、学理类的音乐批评178

三、政论类的音乐批评179

第八章 音乐批评写作论180

第一节 音乐批评的样式180

一、论文体181

二、论著体183

三、随笔体185

四、书信体185

五、对话体185

六、序跋体186

第二节 音乐批评的模式187

一、描述式的音乐批评188

二、分析式的音乐批评189

三、论辩式的音乐批评191

第三节 音乐批评的操作193

一、选题的确定193

二、材料的准备194

三、具体过程197

第九章 音乐批评风格论203

第一节 风格的批评与批评的风格203

一、风格的批评204

二、批评的风格207

第二节 影响音乐批评风格的因素209

一、批评风格的主观因素209

二、批评风格的客观因素210

第三节 批评风格的辩证法211

一、批评风格的主观性和客观性212

二、批评风格的稳定性和变动性213

三、批评风格的一致性和多样性214

第十章 音乐批评流派论217

第一节 音乐批评流派的产生和发展217

一、中国音乐批评的发展218

二、西方音乐批评的发展220

第二节 音乐批评流派简述222

一、社会历史音乐批评流派223

二、表现主义音乐批评流派224

三、格式塔心理美学音乐批评流派226

四、精神分析学音乐批评流派228

五、形式主义音乐批评流派230

六、结构主义音乐批评流派233

七、阐释与接受音乐批评流派236

八、后殖民主义音乐批评流派239

附录：音乐批评选读二则242

劫夫音乐创作思想解析242

一、劫夫音乐创作思想中强烈的人民性意识243

二、与时俱进的时代特征247

三、人本主义的情感关怀251

在民族文化的基石上发展中国的民族器乐257

一、中西音乐文化不同特质的比较258

二、当代民族器乐发展中的得与失263

三、以文化相对论的观点发展民族器乐266

参考书目271

后记273