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第一部分1

吊古伤今1

斛律金哀唱《敕勒歌》4

比药石还灵的画7

“不才明主弃”与“夺卷忤宣宗”8

“前度刘郎今又来”9

“二十八字史论”13

南唐二主怎样对待来自诗歌中的批评？16

“一江春水向东流”17

李雄拒画团扇22

“牵动长江万里愁”24

刚直不阿的周纯25

一出干预生活的“参军戏”27

岳飞愤填《满江红》28

“长官意志”，古已有之32

关于《金瓶梅》作者的传说33

吕留良之狱34

俞万春为何写《荡寇志》？38

“秋风秋雨愁煞人”41

《最后审判》引起的轩然大波44

莎士比亚戏剧中人物的服装46

伪君子禁演《伪君子》48

倔强的戈雅51

音乐奇才莫扎特53

巴尔扎克为文学事业而斗争57

普希金写诗遇祸60

果戈里为什么烧毁《死魂灵》第二卷手稿？63

“埋藏在花丛中的大炮”65

马克·吐温笔下的中国人68

马雅可夫斯基怎样写长诗《列宁》？71

小林多喜二的预感73

第二部分76

江郎才尽76

“楼观沧海日，门听浙江潮”78

人民友情育诗花79

“曲中人不见，江上数峰青”81

御沟桐叶传幽恨82

“江州司马青衫湿”85

“人面桃花相映红”90

韦庄悲填《荷叶杯》94

《清明上河图》95

赵令穰作画的教训99

蒲松龄如何搜集创作素材？101

洪昇写《长生殿》104

“桃花扇底送南朝”109

“长期积累，偶然得之”113

柳青在皇甫乡118

《一家言》的启示120

沙恭达罗故事的演变与流传121

《神曲》对巴尔扎克和左拉的影响124

笛福怎样写《鲁滨逊漂流记》？126

从生活中找凭借128

不要写自己不熟悉的东西129

《战争与和平》的创作经过132

《青年近卫军》是怎样写成的？136

柯勒惠支的一幅名画138

第三部分141

王羲之与白鹅141

谢道蕴的咏絮才143

“点金成铁”144

改得好与改得糟146

形神兼备147

张本南画火149

曲尽其妙150

弄巧成拙153

以少胜多154

“壮岁旌旗拥万夫”156

为民申冤恨，笔伐鲁斋郎160

马锦是怎样把严嵩演活的？164

最重要的是把“人”演活167

以巧藏拙169

“凯歌百代”170

为了发自心扉的微笑171

两座暴君挨饿的雕象173

《红与黑》的原型是怎样被提炼成为典型的？175

作品要使人愉快179

文贵有情180

《玩偶之家》是怎样写成的？181

两段战争场面的描写184

《母亲》原型的由来186

卓别林初到好莱坞188

第四部分191

文以工为贵191

张旭怒训颜真卿194

吴道子痛悼卢棱加196

傲慢的跋异和李罗汉197

荆浩学画200

一联两年得201

戏嘲“西昆体”202

范仲淹求教204

欧阳修窃句205

米芾的传说207

曹雪芹荒村著书209

演戏哪能赌气212

谦逊勤奋的梅兰芳213

言菊朋学戏215

江南活武松217

岳春阳的“戏状元”的美名是怎样得来的？219

华传浩学艺221

一丝不苟223

“天生的怪杰”怪在哪里？224

大仲马的勤奋225

为争取未来一代而写作的安徒生226

巴尔扎克是怎样工作的？228

巴尔扎克怎样为作品中的人物取名？231

果戈里的写作经验233

在困难中诞生的《维克多·雨果》236

勤奋的门采尔238

门采尔的忠告240

杰克·伦敦学习词语241

第五部分243

一首古老的政治讽刺诗243

刘勰思和沈约245

上官婉儿评诗247

王维巧析《按乐图》249

张祜与杜牧250

“千里”与“十里”之争256

“不以辞害志”257

打油诗的由来258

“蛰龙”辩261

《新唐书》作者的署名262

文人相重264

偶象崇拜266

沈周的故事267

“鳖斯踢”式的批评269

袁枚乱改诗270

天才和尚苏曼殊273

泥人张的故事274

照改与不改275

“观众才是真正的评判者”279

席勒与烂苹果281

《堂·吉诃德》对海涅的影响282

一生写了一百多部小说的作家284

涅克拉索夫艰难的文学道路287

欧·亨利误解莫泊桑288

“牛虻”这个名字的由来289

几个互相支持的战友290

富曼诺夫挨“骂”291

对一个演员的两种评价293

后记296